圖形創造性思維具有獨創性與冒險性、求異性與突變性等特征。它可以是正向、反向的線性思維，也可以是縱向、橫向的平面思維。在圖形創意中，它是靜態與動態思維過程，是直覺思維、形象思維、邏輯思維與靈感思維的綜合運用。

       圖形分為實用類圖形和審美類圖形，前者強調功能性，后者則是純粹研究圖形的造型語言。

       圖形的綜合分析與研究是創意構思的前提，無論抽象圖形還是具象圖形都是為了更有效地傳播多類信息，這對圖形的創意無形中提出了更高的要求。分析是為了更準確地把握市場，在構思前可以從四個領域進行全面的分析，即分析企業、分析產品、分析顧客、分析競爭對手，找出與這個設計相關的系統資料。如果是產品促銷設計，設計師則要更詳盡地了解與產品相關的背景歷史、產品特性、目標市場、銷售記錄等情況，如果是企業識別則需分析企業的使命、遠景、目標和戰略，以及企業或品牌個性等內外因素。

       圖形的綜合分析，不僅能夠幫助設計師發現新的事物，而且能引導設計師有對能預見到所產生的創意結果，它包括運用已往所積累的經驗與知識來剖析目前需要解決的問題，以及在進行創造性思維過程中的反復分析與綜合能力。

       構思的過程是啟發獨特性、創造性與想像力的過程。在構思過程中，重要的是對圖形目標有明確的認識，敏銳地抓住主題。對于構思來說，數量應大于質量，要充分考慮到產生異質形態的方法，將隨意想到的、任意創造的圖形集中分類，就容易抓住所要表達思想的某種線索。構思的形成是通過從某種情形或問題中提取某個含義或宗旨，它本身代表著某種目地性。

       整體構思的過程就是創造性思維過程，它反映了事物本質屬性和內在外在的有機聯系，它比一般的思維更具有能動性和探索性。

       創意的第一階段首先是運用發散性思維和收斂性思維提出問題，開始并沒有明確的設計目標，而是運用想像和聯想，不拘泥于傳統套路的束縛，異想天開，大膽地提出大量的設想和構思草圖，或者事先設計一個大致的方案，之后讓自己的創意圍繞這個目標展開，把頭腦中已存儲的資料重新排列組合，從而提出新的構想。下一步是收斂性思維，圍繞新構想，分析、綜合、歸納各類信息資料，從中尋求完美的解決方案。簡單地說，創意構思的流程一般是由“略圖過程”發展到“草圖過程”。這個過程是創意資料的收集、分類、整理、分析研究的過程，之后再進一步發展到“完稿過程”。這個過程很重要，也是最終完成構思的過程。它將草圖轉化成正稿，使創意得到延伸與肯定。在整個過程中只有大膽地向舊的傳統和習慣提出挑戰，才能在創意構思中獨創新意，獨辟路徑。

       視覺意象是創造性思維的具體表現。人們生活在一個具象的視覺世界中，感受到了這個世界中的表象美。藝術家在描繪它們時首先是力求模仿，同時也逐漸流露出自身的主觀感受方式，前者多表現在一般繪畫作品中，后者多為自然形象的變形，常出現在藝術設計中。藝術家越來越不滿足對表象的模仿，而在設計中追求圖形的視覺意象。

       意象是從具象之中提煉出來的不同于表象的圖像，它是作者感受側重面、感受方式與感受對象在畫面中的有機融合與高度統一。圖形的視覺意象更多地注重創意與想像，它是創造性思維的體現。它將事物高度提煉、分類、重組，將變化的圖形按主觀意象重新整合，這個過程實際是創意構思的進一步提高與深化。

       現實是一種現象，一種真實，而超現實是在“真實”中看到的“幻想”。

       我們聽說過瞎子模象的寓言，我們就像是瞎子、盲人，我們試圖要了解“真象”，從不同的角度用手去摸索。摸到“象”的鼻子，便說“象”是一條管子；摸到“象”的腿，便說“象”是一根柱子；摸到“象”的肚子，便說“象”是一堵墻。這個寓言告訴人類：所有在“現象”中摸索到的判斷，相對于更為龐大的“真實”，只是偏窄的錯誤。

       所有人類的神話、童話、寓言，其實都飽含著超現實的成分。最早的超現實主義概念是法國作家布雷東在1924年提出的。超現實在視覺上并不是抽象的，一般講它是依據“真實”而產生變化。它更注重變化了的圖形內在的真實，它常以變形扭曲的物件，帶領人們進入一個近似科幻、近似荒誕的世界，使人們在“真實”中看到了“幻想”，同時在幻想中看到了“真實”。西班牙超現實主義畫家達利的作品，引領人們進入了一個夢境。在達利的作品中常常能見到裝有許多抽屜的裸女，抽屜有些打開，有些關閉，有些可以打開給別人看，有些抽屜則需要在朋友來時關閉起來。我們在閱讀這些圖像作品時，似經歷一次巨大的心理革命。這些荒誕無稽的潛意識，經過夢幻而演變成鮮明的圖像。達利的另一幅作品，表現了室內墻壁、地板、屋頂等透視變化，同時又表現出少女的眼睛、鼻子、嘴、頭發所組成的空間意象，詭異奇幻，孤傲而神秘，在華麗和魔幻、現實與超現實之間創造了一種特殊的美學效果。達利的大量超現實主義創作都混合著虛幻與美麗，他是在傳統符號與當代意象之間探索超現實語言，他的“荒誕”意識與21世紀工業科技發展到極致時人類內心的荒蕪感有著密切的關系，他的創作為當今超現實主義圖形創作起到了積極的作用。